不知道从何时开始，电视上能看到的影视剧形成了几个固定套路，古装剧、谍战剧、职场剧和抗日神剧轮番播出，感觉我们的生活周围除了才子佳人就是高富帅，刻画社会底层人群生活的影视作品已经很罕见，想起当年管虎导演的《生存之民工》就曾被大家誉为经典之作，并还有2000年的电影《上车，走吧》。

  相对来说，在纪录片领域我们能看到更多反映社会底层人群的作品，比如描写春运和留守儿童的《归途列车》等，每一部作品都能把我们的目光聚焦到社会的最大多数人群身上。

  整整二十年前，在2000年的春节前后，有一位电影导演在陕西宝鸡火车站附近偶遇了一群流浪的人，他们年纪大的不过二十岁露头，最小的只有九岁。强烈的好奇心和责任感让这位导演临时改变了拍摄剧情片的计划，他一个人手持一台老旧的摄像机和这些流浪的人交上了朋友，几经周折，他拍摄出了这部堪称真实感爆棚的纪录片。

  整部纪录片拍摄的场景就集中在这个铁道边居民区里的垃圾台附近，这里是这群人吃饭、休息、玩耍的大本营，或者你可以说这里是他们的家。

  杜海滨一个人来到这里，用一支烟就和他们交上了朋友，随后他们一个个出现在杜海滨的镜头里，向他讲述自己的故事。

  这个年纪稍大的人外号叫大四川，四川资阳人。他是在打工时被老板扣住了身份证，没有身份证的他被收容遣返，在西安下车又流落到宝鸡。

  这个“大四川”比起其他人来更注意外表，他的身上有着一种不服输不安分的心，总想着自己能迅速改变这种流浪的状态，这种心态也让他陷入悲剧。

  孙岁雄，来自甘肃农村的小胖，他的父亲先后娶过三个妻子，他是父亲的第二任妻子所生。父亲不负责任，后妈对他不好，他投奔过离婚后被卖到安徽的亲妈，又流浪到江西，最后来到宝鸡火车站这里。

  孙岁雄对杜海滨的讲述显示出他的三观相对较正，为人朴实，甚至思维逻辑也比较清晰，如果他能得到相对完善的教育，他应该是一个很好的苗子，只是命运不总是青睐他。

  在孙岁雄讲述的过程中，旁边有一列火车经过，噪音太大孙岁雄主动停止讲述等着火车过去。杜海滨此刻没有停止拍摄，和孙岁雄一起等待轰轰而过的火车，这列火车足足有五十多节，在每一节车厢通过时都会发出“咯噔咯噔”的声音。

  那沉闷的声音下，孙岁雄的表情迷茫中带着忧郁，杜海滨最后不得不将镜头指向天空，以回避这压抑的气氛。这段画面一秒未减，堪称本片的气氛基调，也是最摄人心魄的一幕。

  小新疆，这是杜海滨第一个碰到的人，他用一支烟和几十块钱获得了小新疆的信任，将杜海滨带入了这个群体。那几十块钱本来是杜海滨送给他让他给大家买食物的，但都被小新疆买了烟花爆竹。那是岁末，片中时不时传来爆竹声音，小新疆毕竟还是个孩子，对他来说，玩儿比吃一顿好饭更有吸引力。

  影片开头首先震撼人心的是这个九岁的孩子，他叫火红昌，外号火狐狸。他在上小学的年纪已经很懂江湖了，像个大人一样告诉杜海滨“西安不好混，老打人。”

  虽然火狐狸很小，但他似乎是这个群体里相对来说还是比较有钱的人，他还向杜海滨讲述了自己在火车站接车没接到，反而被保安抓到打了一顿，逼他交出了身上的二十块钱。他讲述的时候丝毫没有心疼的感觉，就像这钱不是他的，挨打似乎也只是家常便饭的小事。

  这是他们说的小龙哥，他外号叫李小龙，一群人手中唯一的玩具枪实际上就是他的财产，他似乎是这个群体里比较混得开的人。

  这个叫凤翔的人，据他自己说是因为和父母之间为了娶亲的事情不合跑了出来，然后打工遇到老板跑路，只能沦落流浪。他得了疥疮，经常找没人的地方去晒太阳或者…

  凤翔很健谈，但似乎和大多数同伴关系不太好，大四川他们煮肉吃也不叫他，他嘴上一直嘟囔着“叫我吃我都不吃”，并且告诉杜海滨那些肉都是大四川他们偷来的。

  圆滑的凤翔还想拐弯抹角向杜海滨借钱看病，片中杜海滨没有交代自己是不是给了他钱。但在别的资料里杜海滨透露过，他带凤翔去买了药，没有给他钱。

  这个人叫小云南，他和同乡跟着养蜂人打工，没想到干了两三年，养蜂老板耍手段半夜偷偷溜走，扔下了身无分文的他们。小云南被迫开始流浪。

  从片中我们简单归纳就能够正常的看到，这群流浪的人中，有四川、新疆、甘肃、陕西、云南等地的人，几乎是大西北的缩影。

  当然，以笔者的经验来看，这些人面对杜海滨讲述的线%真实的，甚至有的话真实性要大打折扣。这并不算不诚实，而是一种自保方式，流浪在外，人都有一种高度警惕的心，可完全理解。

  在我们印象中，似乎流浪的人总是衣不蔽体食不果腹。但是从杜海滨的镜头里，我们有烟抽（并不都是杜海滨给的），还能够正常的看到这群流浪的人似乎并不缺少食物，他们经常下面条、煮肉、吃烧鸡和牛肉等。这些食材，有的是从垃圾台里翻出来别人扔下不要的，有些是好心的市民送的，并还有的可能是凤翔所说的那样弄来的。

  至于住，他们有一个看不到太阳的窝棚，晚上他们有时会挤在那里。其他时候他们会捡来垃圾点起篝火，垃圾里的塑料袋燃烧起来很呛人，但这些人早就已经习惯了。

  至于挣钱的手段，片中有交代过三种方式，一是帮助周围的市民干活，市民们会给他们一些报酬或者食物。二是像孙岁雄那样捡瓶子和纸箱卖，每天能够获得一些现金。但是这个捡瓶子也是冒风险的，因为各个流浪群体或者个人之间是有‘势力范围’的。小云南曾经一天晚上被人打哭了，至于是谁，片中没有说。

  还有一种方式，就是像火狐狸那样去接车，至于这个接车是啥意思，杜海滨没有多问也没有细表。

  大部分时间里，这群人始终在玩耍或呆着，只要能解决当天吃饭的问题，他们不会考虑第二天的生活是什么样子。

  事实上，片中展现的流浪群体还只是表象居多，这群人都是有“头儿”管理的，还有别的一些各路神仙也会过来骚扰他们。杜海滨在片中未表，但他在后来曾透露，这群人的头儿应该是两个岁数比较大的成年人，一个来自新疆一个来自河南。

  周围的居民对这群人的态度是复杂的，有人合理规划利用他们帮个忙搭把手，有人对他们从始至终保持着警惕心，当然最多的人是无视他们的存在。他们就像小区里的流浪猫一样，只要不伤人，没几个人会多看一眼。

  火车站的工作人没办法无视他们，他们还要经常面对他们到火车站“讨生活”的现象，工作人员坦诚，肯定是有打人的时候，但这也是他们的工作职责要求。老实说，对他们的话，作者觉得是合理的，他们有时候也很无奈。

  而当地的有关部门也没有忽略他们，临近过年时，有关部门将他们集中起来带走了。这是经常的事情，果然，春节后杜海滨再次来到这里，发现他们都回来了。

  半年后，杜海滨再次来到宝鸡火车站的这个垃圾台附近，奇怪的是，那群人再次消失了。

  在多方打听之下，杜海滨终于联络上了几个人，其中李小龙特意回到垃圾台找杜海滨，向他讲述了这半年的变化。

  身上挂着BB机的李小龙被当地一个公安收养了，公安给他办理了当地身份证还给他安排了当学徒工，李小龙兴奋的表示，他已经是宝鸡人了。

  小云南也换了一身好衣服，手上甚至还戴着手表，但他不愿意告诉杜海滨自己在做什么工作。

  大四川精神似乎出了问题，他整天热衷于跳霹雳舞，居然还收了两个徒弟，但是李小龙他们最后一次看到大四川时，他正光着身子在大街上跳舞。

  孙岁雄还在捡瓶子卖，他换了发型显得不那么憨厚，只是不愿意再次面对镜头了。

  这就是二十年前一群流浪人的生活，杜海滨一个人用一台摄像机记录了下来。这部《铁路沿线》先后在日本和我国获得纪录片奖，还曾在国家图书馆公开放映过。

  这大概是笔者看到过的最为真实的纪录片之一，笔者不想去评判什么感悟什么，只需要去看去听，能记住，这就够了。