舞台用LED屏是舞台演艺装备的后起之秀，以亮度高、色彩丰富、动态显示、便于拆装的模块化结构等特点，得到普遍应用。尤其在舞台应用方面，LED屏替代传统的手绘布景、喷绘布景、幻灯布景等，丰富了舞美效果，提高了演出的艺术感染力。

  LED屏成功占据舞美设计中的主角位置，可与演出内容联动，形成连续波动的情绪流，增强观众的视觉体验。而随着演艺市场的逐步成熟，传统单一以LED屏为背景的舞美已不足以满足观众的审美需求。

  在演出实践中，有经验的舞美设计师结合剧本的内容，利用LED屏的“创意”设计，往往会带来出奇的舞台演出效果。LED屏与新兴技术的融合也成为目前舞美设计与呈现的主要流行趋势，LED屏与舞台机械、机械臂、投影等手段的融合，能更好地助力“创意”实现，使舞台呈现更燃、更爆、更具冲击力，视觉体验更加震撼。

  2010年第九届中国艺术节开幕式文艺晚会的舞台上，设计了一个金字塔形LED屏，开幕时，可整体向下倾斜，再向上升起，屏幕中间有可打开的门，如图所示。

  2018年11月3日晚，在鸟巢举行的网易云音乐“国风极乐夜”，其舞台造型，以中国传统水墨画风格的绵延起伏山峦为主题。主屏、侧屏、返送屏都是山川状，配合中央开合LED屏、升降台LED屏作视觉传达的主要载体，如图所示。其中，开合LED可以分拆为6道竖屏单独呈现，LED开合屏通过运动，能形成不同组合造型。

  下图1为2009年俄罗斯莫斯科欧歌赛舞台，由多个模块1120㎡的环形LED屏环绕中心舞台，每个模块可单独移动、旋转、分开。下图2为2017年欧歌赛的舞台视觉形象，LED屏的设计灵感来自乌克兰的传统项链，外形设计为拱形，仿佛一条巨大的项链悬浮在舞台上空。

  LED屏模块化拼接的方式让舞台造型更加清晰、多变，是当下展演活动中常用的一种造型手段。如浙江卫视2017跨年演唱会，用LED屏包裹构成“龙图腾”造型作为视觉中心，LED灯带勾勒龙的轮廓，如下图所示。“龙图腾”造型可旋转，龙鼻处可吐“云烟”。

  下图是一款来自日本的创意LED屏系统，采用六边形设计，LED芯片安装在超轻框架的表面，通过表演者单手操作组合出任意造型，通过无线控制管理系统将视频信号分配至相应的LED模块，最终显示出完整的视频画面。

  对舞台进行充分的利用和大胆的革新，扩大舞台的表现手段。在以视觉艺术统领艺术表现的当下，仅依靠传统舞美手段已不能适应观众的审美需求，须由舞台装置和多种技术方法共同呈现。舞剧《千手观音》制作了一块巨大LED屏幕作为“画面”，长12.5 m、宽9.5 m、重达17吨，配合一个巨大LED“画框”，如下图所示。“画面”可升降、倾斜、旋转，是演员的主要表演区域(或可理解为主舞台)；“画框”可以倾斜、升降。

  车台、升降台、吊挂等机械装置都可以装载显示屏，结合控制技术，产生出丰富多样的舞台效果。平昌冬奥会闭幕式8分钟文艺演出中使用了搭载透明屏的车台。

  过去应用于工业领域的高精度、机器手（俗称机械臂）如今也被应用于舞台演出，LED屏可以在机械臂的掌控下飞行拼接、旋转，在舞台上空形成各种造型及画面，也可以置于演员的前后左右等任意位置，参与演出并与演员互动，还可代替大幕、条幕等。大型机械臂的使用，让LED屏不仅作为背景，而是参与到演出当中，使舞台成为变化万千的立体多维空间。

  2014年央视春晚除保留原升降台、LED屏等舞台设备，还应用了大型机械臂安装LED屏，采用了5台大型机械臂安装5块尺寸为7m×3.5m的LED屏，如下图所示，实现LED屏在演播大厅舞台上方空间的移动。

  全息投影技术不但可以产生立体的空中幻象，还可以使幻象与表演者产生互动，一起完成表演，产生令人震撼的演出效果。2015年央视春晚中，李宇春被幻化出3个虚拟的李宇春，真假李宇春的互动表演使观众惊叹不已。这是采用的虚拟成像技术，将预先制作好的视频在铺设于地面的LED上播放，通过斜拉45°的透明全息膜把可见光折射到观众眼中，就像人凌空出现在舞台上；至于4个“李宇春”之间的互动是人与视频节奏的相互配合。

  AR（增强现实）技术最早在2012年央视春晚中就有所应用，萨顶顶演唱歌曲《万物生》时，映入眼帘的绚丽景色即是AR合成的画面，创造的意境酷似爱丽丝丛林仙境的场景。2013年央视春晚中，孙俪、李健身处田野风光演唱《风吹麦浪》时出现的树木、蝴蝶也是应用了AR合成技术。至今，AR技术已连续9年登上春晚舞台，从最初的高清单机位AR，到现在的4K超高清多机位AR；渲染制作软件从最初传统的图形渲染到现在的“次世代”制作软件，质量不断的提高。2021年央视春晚的节目中，共创作了二十多个AR场景，并首次尝试使用伸缩臂去展现AR效果，为春晚实体舞台增添了无法传达的空间变化。如，武术节目《天地英雄》的AR空间设计，利用垂直瀑布的高纵深场景和竹林云海、枫林长城等大景深AR场景，打造春晚舞台横向与远景的纵向空间效果。

  《国家宝藏第三季》，现场16讯道的转传设备，4个虚拟机位，1个固定机位、1个摇臂，1个16 m的伸缩炮和30 m的电轨，组成了实现节目AR制作的“充分必要”组合。于是，带着“尘土”的秦陵铜车马，身姿轻盈的虚拟国宝守护者九色鹿，飞奔而出的昭陵六骏等AR特效跃然屏上，既丰富了“盒子”的呈现形式，也为戏剧表演拓展了更大的表达空间。

  LED显示技术在计算机和数字技术的发展下变得越发强大，利用雷达传感、Kinect传感，Realsence传感等交互传感工具，实现识别、跟踪、检测及合成等；利用交互内容设计工具实现声音与影像交互，创造出意想不到的舞台观感。

  2012年央视春晚中，舞蹈《雀之恋》，利用动作捕捉等交互传感工具及应用软件，在演员呈现孔雀开屏姿态的同时，孔雀开屏的画面展现在显示屏上，与演员的舞姿浑然成了一体，产生人与影像交互的艺术效果。2021年央视春晚的歌曲画卷节目中，在9块升起的LED升降台前，随着演员执笔挥毫起舞，LED屏上一幅中华锦绣山河画卷缓缓打开，成功呈现了“人屏影像互动”的创意。

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