在当今的影视创造范畴，存在着一种令人堪忧的现象：部分编剧和导演对革新史的认知与掌握呈现了严峻误差。

  国外拍照的电视剧可以明晰地阐释我国革新者交兵的理念，而我国某些编剧、导演却相形见绌。

  在拍照“主旋律”剧时，有些人为了功利趋之若鹜，但实践拍照时却对“党”“”“公民”等表现革新内在的要害词汇避而不谈，这是对革新史的不尊重，也暴露了他们创造情绪的不规矩。

  他们作为艺术生，文明水平堪忧，被描述为“读书狗屁不通”“目不识丁”，只拿手走后门混圈子。

  他们缺少对前史和当下的了解，更没有日子出产阅历，没有触摸工农兵的阅历，这样的创造主体，在创造革新著作时必定是缺少根基的。

  比如在创造中搞“机械降神”，让现代人带着无限物资成为赤军的“救世主”，用现代价值观去“教育”赤军。

  这种做法违反了前史事实，从唯物史观来看，物资的发生依赖于强壮的工业体系、充分的农业产出以及兴旺的物流运送，在其时的前史条件下，这些都是不具备的。

  这种创造方法使长征这样巨大的革新事情沦为一个空泛的符号，彻底忽视了长征背面深入的革新含义，即抵挡压榨、处理阶级矛盾、解救民族危亡等。

  这些创造者暗示革新者是“没苦硬吃”，做的是“无用功”，这是对革新者的诽谤。

  他们以一种“离别革新”的情绪进行创造，这不仅是对前史的曲解，更是对革新精神传承的损坏。

  这种创造导向会误导观众，使观众无法正确理解革新前史的价值，从而影响整个社会对革新文明的认知与传承。

  咱们应坚决这种曲解革新史的创造行为，倡议尊重前史、忠诚于前史的创造习尚。回来搜狐，检查更加多